Sanatla siyasetin birbirinden uzaklaştığı bir dönemdeyiz. Şaşırtıcı olan, gerçeklerle yüzleşmekten çekinmeyen sanat yaklaşımının hâlâ şaşırtıcı gücünü koruyor olmasıdır. Bu durum otokratik yöneticileri o kadar korkutuyor ki, bu sanata itibar etmemek için ellerinden geleni yapıyorlar. İranlı sanatçı Nicky Nadyoumi'nin şahın hükümdarlığından mollaların hükümdarlığına kadar olan yüksek ve alçak yaşamı tipik bir örnektir.
KARANLIK TARAF
Tuvalde Devrim'de kızı Sara Nadyoumi, babasının 1980'de Amerika'ya kaçtıktan sonra ortadan kaybolan 100 eserine bakıyor. Belgesel, İran'da mollaların gittikçe şiddetlenen yönetiminin karanlık yüzünü gösteriyor ve bir ailenin geçmişinden kesitler yansıtıyor. hayat siyasi dalgalanmalarla parçalanıyor.
Nicky Nadyoumi, Yahudi kökenli Nahid Hagigat ile Tahran'daki üniversite yıllarında tanıştı. Nicky gibi Nahid de çok genç ve yetenekli bir sanatçı, özellikle kadın sorunlarına duyarlı. Nicky ise İran'daki güncel olaylara odaklanıyor. Resimlerinde gerçek ile gerçeküstünün iç içe geçtiği bir dünya yaratıyor. Sanatçı daha öğrencilik yıllarında İran Şahı'na karşı duruşuyla dikkat çekmiş, hakkında soruşturmalar açılmış ve bir süre cezaevinde kalmıştı. Çalkantılı hayatı, Nahid ile evlenip Amerika'da yeni bir hayat kurmasıyla sakinleşecek gibi görünüyor. Ancak 1979'da İran devrimi başladığında küçük kızı Sara ile yalnız kalan Nahid'in tepkilerine rağmen devrime destek vermek için İran'a döndü.
'HAİN'
O dönemde Tahran Modern Sanat Müzesi müdürünün teklifi üzerine eserlerini sergiledi. Ancak açılışın ertesi günü sergi arandı, resimleri yok edildi ve Nadyoumi hain ilan edilerek hedef gösterildi. Bu saldırganlığın nedeni, resimlerinden birinde Humeyni'yi öfke dolu ve İslam devrimindeki şiddeti sorgulayan bir adam olarak göstermesidir. Nicki hızla Amerika'ya kaçar. Sonraki yıllarda Tahranlılar bu tür sanatsal saldırılara sık sık tanık oldular. Yıllar sonra belgesel yapımcıları Kaliforniya'daki Tahran Modern Sanat Müzesi'nin o zamanki müdürünü bulduklarında çok mutlu oldular. Ancak İran yönetimiyle ilişkisi olan yönetici ne sanatçıyı ne de resimlerini hatırlıyor.
SADECE FOTOĞRAFLAR KALDI
Nahid ise sanatına ihanet etmekten, ailesine destek olmaktan başka bir şey düşünemiyordu. Yıllar geçti ama travmalar hala devam ediyor. “Tek tanrılı dinler” diyor, “yalnızca kadınlara baskı yapmak ve onların yaşam hakkını engellemek için tasarlandı.” Ataerkillik sadece dinde değil toplumun her alanında yaşanmaktadır. Aksi halde Nahid sanatından vazgeçmezdi.
Kayıp tablolar tam müzenin deposundan çıkarılıp Tahran'a gönderilen aracılar aracılığıyla sanatçıya gönderilmek üzereyken, güvenlik tablolara el koydu. Daha sonra molla yönetimi böyle bir serginin şimdiye kadar düzenlenmediğini açıklıyor. Geriye sadece resimlerin fotoğrafları kaldı. Filmi izlerken duygulanmamak mümkün değil. Molla hükümetinin zulmü, Nadyoumi'nin milyonlarca genç solcu gibi hissettiği hayal kırıklığı, kaybolan tablolar, sanatçının Tahran'dan kaçıp Miami'ye geldiğinde yaşadığı kültür şoku, sürgün hayatı, Nahid ailesinin parçalanması. ailesi için sanatından vazgeçer… Bütün bu sorunlar insanların yüzüne tokat gibi çarparken dinin ve ataerkilliğin yıkıcı gücü ortaya çıkar.
